作者|爽子

《我把悲伤喜欢过了》，作为行业中主打差异化的IP代表，在题材、情节、人物设定方面均塑造除了与传统印象不同的形象。无论是多元素融合的现代言情+，还是以更加贴合影视化落地的主题内核提取，都是佳作。

现实主义风潮之下，都市情感剧凭借轻便的题材，轻快的节奏等特质迅速走俏。不过随着对都市情感作品的追捧与需求量的陡增，无论故事背景，还是人物设定，俗套化、同质化都是行业不得不正视的问题，市场急需差异化破局。

有困惑就有破局者。

最近，《我把悲伤喜欢过了》走进了烹小鲜的视野。题材创新与多元素融合应用使得这作品突破了都市言情IP的模式化创作，在收获簇拥都市情感小说粉丝的同时，也为体现了改编价值。

IP时代，不止“精品化”，更需“差异化”

盘点近年来的影视剧集市场，网文IP已经成为影视花样也内容供给的重要资源阵地，而在保证IP质量优质以及数量的前提下，市场对于IP差异化提出了更高的要求。

不同于一般的都市言情IP，《我把悲伤喜欢过了》作品是IP差异化的践行者。截至目前，在起点读书APP上，《我把悲伤喜欢过了》已经收获了过百万的点击量和超过9分的评分。

其中，《我把悲伤喜欢过了》以女主李偲的感情发展为线索，展现了其与“精英大叔”易数的十年虐恋——从幸福美满到满目疮痍，恋情发展走向反差巨大，并形成了独特的悲伤结尾。整个故事将爱情甜蜜与曲折相结合，甜蜜开场，悲剧结尾，给读者留下了很多回味的空间。相较于此前热映的《比悲伤更悲伤的故事》中，张哲凯与宋媛媛坎坷爱情，李偲与易数的爱情之路更具反转，看点十足。

△杨蔚然——《我把悲伤喜欢过了》

此外，作品中错综复杂的人物关系与悬念重重的商战结合也是亮点之一。随着剧情的发展，女主父亲所在企业的商业内斗逐渐浮出水面，男主易数作为商业间谍出现在女主李偲的身边，却不料爱情来得如此突然，谎言与真诚之间，易数爱上李偲，剧情发展与人物身份所造成的强烈反差使得这段人物关系极具戏剧性和可看性。而女主在后续剧情发展中，在亲情和爱情的两难境地中相互拉扯，也造就了这部作品迷雾重重，反转不断的剧情特点。

而在人物设定上，男主易数的精英大叔人设看似光鲜，但背后婚姻的名存实亡，充满了命运的捉弄和现实的无奈，这使得人物塑造上极具特点又更加鲜活，让读者对其既憎恨，又心酸，共鸣感强烈。而随着间谍身份败露，男主被女主送进监狱，光辉大叔的人设瞬间崩塌，不仅腿部残废，出狱后更是只能委身小学传达室，最终身患绝症而离别人世，令人唏嘘，令人叹嗟。

△《我把悲伤喜欢过了》作者杨蔚然与王家卫

现代言情+，还有多少种可能?

现代言情向来以“情”动人，随着时代发展，社会生活多元化的存在，“情”字的表现形式和背景设定产生了多重可能，内容上主打“现代言情+”，成为了吸引年轻群体的破局之道。

作品《我把悲伤喜欢过了》，在故事创作当面同样具备现代言情+的属性。例如男主易数，才貌俱佳，帅气多金，加上商业间谍的人设身份，更是平添了一丝神秘感，多重身份的不断转化与反转，使得这一人物有种让人捉摸不透的强大引力。此外，作品中关于婚恋道德话题的讨论也极具反思性。女主李偲在得知易数已婚后虽然百般无奈，仍然坚定地选择结束这段有争议的感情的决绝。易数在离婚后再次找到单身的李偲，终于获得原谅，两人以自由之身再次走到一起，守得云开，人物在灰色地带的游走和抉择更加引人探索和思考，进一步提高了作品的文学价值。

改编空间是衡量IP价值的硬性标准

有目共睹，IP元素多样性和话题新颖是《我把悲伤喜欢过了》最显著的两个特质，而这两个特质也决定了后续其后续影视化改编巨大潜力。

《我把悲伤喜欢过了》的改编潜力显而易见。以女主李偲的三段层次分明的感情来说，无论是纯洁难忘初恋，还是未满的相亲恋爱，亦或是与男主易数“老夫少妻”的虐恋，三段情感关系各具特点，层次丰富，分别代表了不同女性不同时间的恋爱缩影，可以满足各年龄段不同性格的女性观众对于爱情的期待，而丰富的旁支人物的剧情构成多线叙事的结构，也同样能够增加剧集可看性，使整个故事更加丰满立体。

在现实主义创作风向的倡导之下，如何选择具有能够打动观众的差异化特质，更加适合影视化落地的改编属性，《我把悲伤喜欢过了》或许会给出一个让人满意的答案。