中国美术馆展览前言

文丨诸迪

△《兰州西关什字》

说到新时期以来的中国水彩画创作不能不提到湖南，而提到湖南水彩画不能不提到殷保康。上世纪八十年代中期，湖南水彩画异军突起，活跃着张举毅、朱辉、殷保康、黄铁山、张晓刚、刘向东等一支在全国都有影响的老中青水彩画家队伍，与他们当中大多人在湖南土生土长不同，殷保康曾长期在西部学习工作，这一经历使他的水彩画作品有着不同的面貌和明显的西部特色，作品追求一种宏大和苍劲的意境，画面朴实和严谨，不过分注重水彩画的特殊技法和明快与轻盈的表面效果，反而在干涩中寻求一种厚重。 虽然他到湖南工作后作品题材和技法都有所改变，但总体来看这样一种质朴的趣味和厚重的风格得以保持和延续。在我看来水彩画的趣味非常重要，往往会听到有人说水彩画是个小画种，这不是指画幅的大小，也不是指从业人数的多少，而是指作品的趣味。水彩画是一个语言十分宽泛，表现力非常丰富的画种，同样可以承载深厚的思想和丰富的情感。但长期以来，由于种种原因，形成了对水彩画的某种狭隘的认识，似乎某种形式和样式才是纯正的、正宗的，水彩画的趣味变得越来越单一。事实上从水彩画传入中国以来，在一代代中国画家的探索与努力下，语言表现力在不断拓展，东方审美趣味与西方技法的结合产生了一大批在艺术表现力上丝毫不亚于其它画种的优秀作品，呈现出了非常丰富多样的面貌和独特风格。在我看来，这正是老一辈水彩画家留给我们的最大财富。殷保康老师长达几十年的探索和实践成为了这一演进进程的见证者和参与者，他所取得的成就更成为今天水彩画创作不能忽视的坐标。

2014年5月