艺苑风采丨欧阳觉文:湖南花鼓戏的转调

2018-04-08 10:27:26 [来源:新湖南客户端] [责编:吴名慧]
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湖南花鼓戏的转调

作者丨欧阳觉文

湖南花鼓戏的曲调是丰富的,在音乐上也发展到了一定的高度。转调,是花鼓戏曲调的一种比较高级的一种手法。有通过曲调的过门进行转,也有在唱腔中间转。为什么要转呢?根据曲调的需要,或是唱词太长,老是在音乐上的反复,使人乏味,转调,打破这种沉默的,让观众有焕然一新的感觉。或者是突出情绪上的变化,从悲哀到兴奋,从思念到现实,从叙述到展望等等。或表现两个人物之间不同的性格,不同的态度。或语气的需要,前二、三个字为某个调,后几个字是不同的调了。或作曲者要表现一下作曲技法,避免平铺直叙,给人以新鲜感……

花鼓戏有几种形式的转调?

1、二度转调。我们学西方和声的时候,都知道这是远关系转调,老和声是不主张二度进行转调的,因为那样转很难听的。而湖南花鼓戏有二度转调传统。比如:[采茶调]与[长沙讨学钱调],就是一个二度关系,它门可以转来转去。它们不同的弦,一个是2/6弦,一个是1/5弦,一个主音落6,一个主音落5.它们是同主音的。有一次湖南省花鼓戏剧院演出,一个演员在台上演角色,本来要唱[长沙讨学钱调],乐队正在起过门,这个演员忘了这个调,他唱到[采茶调]。真是各吹各的号,各唱各的调,还真演完了。不太熟悉花鼓戏的人来说,似呼听起来还不太出格。当然熟习花鼓戏的人,特别是当事者,已经笑的前俯后仰了。仔细分析起来,虽然他们是个相差二度的曲调,但他们是同主音的,[采茶调]的6,与[长沙讨学钱]的5,同音高,都是大筒外弦的空弦。所以这两类曲调是可以相互转调,可以在一段唱腔中使用。

在花鼓戏《沙家浜》中,为了描写胡司令和阿庆嫂两人不同的身份,胡司令唱“终当报赏”这一段用的是D调的[罗汉调],最后一个音是5,即主音是5,紧接是阿庆嫂的C调的主题音乐,刚好是二度转调。

在花鼓戏《书房调叔》中,本来全剧是一曲到底,用的是[四六花腔]。两个角色同唱一个调,在音乐上,显得单调、平乏。为了突出两个角色的不同个性,编曲者将嫂嫂仍唱[四六花腔],写她的贤惠、热情,本来[四六花腔]有表现这方面的功能,它热烈、奔放。小叔用[四六花腔]就不适合了,小叔用了[游春调]。这个[游春调]有青春的活力,有向上的劲头,而且有点书卷气,很适合这个人物的性格特点。再看谱例:

2、三度转调(包括六度)。花鼓戏中,有一个传统的转调,非常奇特,也非常巧妙。在[洗菜心]中,好好的一个C调,突然向上一扬,跑到D调上去了,听者还没有完全弄明白的时候,它又回来了,即进行了一句唱词的转调,真是太妙了。谱例:c调落在6音上,然后上行进行到E调的3,随便就上去了。一句的最后一个音是E调的1,马上转回c调的1,它又回来了。

在[宁乡讨学钱调]中,这种转调方法到处都是。如“正月里,正月正,家家户户过新春”,演员经常唱成两个调,“正月里正月正”唱为E调,后面的“家家户户过新春”再回到c调。写成曲谱就成这样了:

老艺人的传统转调中,有一个三度转调的好例子,就是将[梁山调]转变为[产子调],从唱名上说,是用3音变为1音,所有的音都按下行三度移位,由一个欢天喜地的曲调变为一个忧伤哭泣的曲调,这种转调的情绪变化就非常明显。看曲调的基本情况:

在《喜脉案》的公主做梦一段唱中,为表现公主对爱自由的向往,也利用三度转调的方法进行描写。词是这样:“寻见了竹篱茅舍旧时景,今已是小院闲窗春色新。”上面都是降B调的[花石调],既然找到了爱人住的地方,就感觉得兴奋异常,看一切都是美好的。“轻移步野草山花迷曲径”,那幸福的神态,那激动的心情,曲调上移三度,用大家熟悉的[放风筝]来描写,以达到比较完美的境地。这种转调,完全是一种情绪的抒发。谱例:

3、四度、五度的转调。在花鼓戏中用得比较普遍。这是近关系转调,都比较容易弄。实际上,以1为4,就是四度转调,这个4就是后一个调的1。本调的7转到下一个调的3,就是5度转调了。如《野鸭洲》的“金堤柳林披薄纱”,这一段唱从c调开始,随着情绪的转换,转向G调,这是5度转调。由于情感的需要,又转为c调,这是4度转调。“投石不见起浪花”,下面她的动作起了变化,先是要引起他的注意,没想到他不理睬,转而对他的观察、爱慕。曲调由c调转到G,5度转调,旋律要进行到c调的7,也就是下一个调的3,这个转调就成功了。“只见他汗珠额角挂”,这个“只”子的音就在G调的“3”音上,也就是在上一个调的“7”音上。完美的转了过来,实现了情节的转换。转调后,有比较长的篇幅描写这样一个好青年,我怎么不爱他?“这样的傻子我偏中他”。到后面是讲实际的,我送鞋,“昨夜晚我飞针走线在灯下,做一双布鞋送给他!”这也是两种不同的情绪,作曲家又再来一次四度转调,将前面调中的旋律进行到“4”,等于后一个调的“1”,这样,转调就完整了,色彩上又来一个明亮的区域。请看两次转调的谱例:

转调,不管是自觉地,还是不自觉地,在湖南花鼓戏中存在不少地方,他对音乐或乐思的发展起到了非常好的作用。特别是我强调在剧中为了突出每一个人物的音乐形象,在对唱中,不断转调是经常的不可避免的。所以,一个湖南花鼓戏的音乐工作者,要学会转调,熟练地转调,利用它发展我们的音乐构想,达到较高的境界。

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