居高声自远，非是藉秋风

——简评吴萍其人其书

作者丨郑伯阳

（吴萍书法作品）

在学习书法上，书法家们取法于谁、取法是否得当，将影响其一生的书法走向和成就。吴萍——一位独具慧眼的女书家，其书法入门不是取法于人们广泛采用的唐楷，而是从更高古的汉隶入手。

《张迁碑》用笔坚实，线条厚重，结字古朴而有奇趣，非常适合当代人的审美口味，国展中凡隶书入展、获奖者多出自该碑。

吴萍习《张迁碑》与众不同，她几乎是避开其粗犷、方正朴茂的特点，而在其厚重、奇拙的基础上注入了更多的灵秀，为形成自己的艺术风格，她又广涉其他汉碑，其中对《礼器碑》用功最勤，经过深入的钻研和理性的组合，她将《礼器碑》的精妙峻逸，瘦硬通神与《张迁碑》的厚重，奇拙相结合，形成了自己的风格，其用笔凝重冼练，结体精妙典雅，给人以钟秀灵动，雅健洒脱之感。在很长一段时间吴萍在全国各种书展中都是以这种面貌示人的。

吴萍近几年来除在汉隶上继续探索之外，其书法的主攻方向已转向行草。

在中国历代行草书大家中，明之张瑞图相对二王行草书来说，他的书作最为离经叛道，也最有新意。尖锋起笔、顺势杀锋，行笔以撑笔为主，大量使用侧锋，字体造型中宫紧缩，四面不展。后人对其书颇多微词，贬褒不一，涉猎者甚少。

当今书坛是一个多方位、全面开放的书坛，具有豪放浪漫性格的湘女吴萍，与张瑞图行草书颇为投缘，她一头扎进张书的海洋里，短短两三年，已把张书之形神学得十有八九。有了张书作基础，吴萍又追本溯源，笔锋一转向二王行草书探索艺术的真谛。在二王一路行草书中，吴萍最喜孙过庭《书谱》，她在习《书谱》时，临书和学其理论并重，为领会其理论与书作的精髓，她付出了常人难以想象的艰辛，那段时间几乎牺牲了所有休息时间，硬是把《书谱》这部书作和理论在书法史上具有双高峰的山头攻了下来。同时，对《兰亭序》、《圣教序》也临习不断。

经过数年的努力，吴萍的行草书在张瑞图二王书法的基础上有了自己的个性，将张书的凌厉、浪漫囿于二王行草书的清雅，从容中，不见了张书的火气，又有了二王的正脉，其用笔流畅，结体多取横势，而上下气势联贯。其书作灵秀、含蓄自成面目，观之令人神清气爽，如沐春风，久久不忍离去。

吴萍在书法上的成功，除其个人天赋和后天的努力外，与她的工作环境也有着密切的关系。身为湖南省书协副秘书长、省女书协主席的她，学习书法即是工作又是生活，中国当代书坛泰斗、才俊新秀，她都与之如亲如友，耳濡目染，身临其境，眼光之高，取法之准，非常人可与比肩。

吴萍不仅是一位优秀的书家，又是一位出色的书法工作组织者，她主持着湖南省书协的日常工作，书协的大小活动，接待来访者，使她几乎忙得不可开交，但只要你走进书协并不宽敞的办公室，她都会热情地为你解答各种提问，不管你是来自领导层的书法爱好者，还是来自最基层的书法爱好者，她都是一视同仁，从不敷衍了事，都会让你揣着疑问来，带着笑脸归。

2006年，省书协访台进行交流展时，我有幸随代表团同行。台湾与大陆同祖同宗，文化同源同流。当我们在台中举行笔会时，吴萍现场书写了“血浓于水”四个大字，刚书毕，大家赞不绝口，一位台湾老书家感叹道：“人们都说湘女多情，没想到湘女也多才啊！”一时掌声四起，求书者将其围得水泄不通，直累得吴萍香汗淋漓。经过二个多小时的现场创作，才基本满足了台湾书法爱好者的要求。

随着吴萍书法在书坛的影响日益增长，作为美女书家，才女书家的她也越来越受到书坛的广泛关注。