解读戴希的微型小说
戴希是湖南常德的青年作家。经了解，我得知，戴希不仅写微型小说，也写散文，写诗歌，写杂文等。他涉猎的文体较多，一方面说明他有多方面的才能;另一方面，也告诉我们，他与专攻微型小说的那些“专业户”有所不同。
对戴希微型小说的总体印象是：作品都来自他熟悉的生活，而非靠道听途说的素材进行创作;每一篇微型小说，即使只有几百字，也是精心雕琢，而非敷衍了事，不以作品数量的丰富而自满。因此，他的微型小说，有一种厚重感;有不少的小说值得反复品味。
对戴希微型小说的评论，仍然是涉及文学理论最根本的问题：写什么和怎么写。
首先，是写什么。
戴希作为一个基层干部，对下层干部的心理及内部的情景有深切的了解和切肤的体会。因此，反映这一类题材的微型小说，占了绝大部分。作者对丑恶的事物深恶痛绝，又进行了深入地剖析，揭露出了人们不甚了解的某些事实;因此，给予了别的作者所不能写出的新鲜的东西。
这里，又可分为两个主要部分。
第一类，是对官吏受贿贪污的揭露。《贪官访谈录》、《受贿人行贿》、《都赢了》、《长大了会懂》、《艺术品》、《预防禽流感》、《“吃”死人》都属于这一类。其中，犹以《“吃”死人》令人读之感到震撼!当年果戈理所揭露的沙俄时代地主的丑行，竟在二十世纪我们的“公仆”身上重演;而且，小说中的B乡教育办干部，靠贪污死人抚恤金发财，竟是打着“执行党的政策”的旗号;摆出“关心群众”的姿态;其卑鄙和狡诈，巨大的欺骗性，以及丧尽天良的可恶程度，实在令以贪婪著称的乞乞可夫望尘莫及!这类人对我们事业的破坏，对我们党形象的败坏，不在巨贪之下。这种隐蔽的腐败，更值得我们高度警惕。
第二类，是揭露官场的腐败，而且是一般人并不清晰了解的另一种腐败。《秘密约定》、《聪明人》、《更进一步》、《捡了个便宜》、《都是我的错》等，在内容上，拓展了一个新的领域。这些小说，反映了干部队伍内部复杂的人际关系，揭示了当前官场的“潜规则”。通过披露一些干部升、降的内幕，指出干部任用的关键，在于是否得到直接上级的青睐;换言之，干部的任用，并不是唯才，而是唯人。小说的笔锋，直接指向我们的用人制度!这就揭示了阻碍我们社会进步，影响改革开放事业发展的一个重大课题!因为作者长期身处这种环境，耳闻目睹，洞烛其微，有着切肤之感;同时，由于有强烈的忧患意识，以及嫉恶如仇的秉性，使他的小说揭露得如此深入，批判得如此犀利!这一部分小说，我以为是其他作者所没有的，有非常独到的地方。
其次，是怎么写。
戴希从事微型小说创作的时间不长，作品的数量也不算多。但我感到，在他为数不多的作品中，可以很清楚地看到作者在艺术上进行的辛勤探索，看出作者独有的美学追求。
微型小说的篇幅虽小，但也须有它的个性;而且，与其它小说门类相比，它特别要求作者个性化的创作;否则，就不能令读者瞩目。戴希的小说，是力求用多种笔法，来体现他的创造性的。
第一，是对比手法的运用。
对比，是文学创作中常用的方式。戴希运用对比，其特点是：手法并不单一，而是呈现多姿多彩的态势。
例如，采用理想与现实的对比。他有意使用现实击碎愿望与理想，来揭示问题的严重与现实的严峻：这样写，比直接揭露，更能给人以心灵的震撼。《水费问题》中的李县长，要求拖欠水费的单位，立即缴款;结果，欠费的主要是财政拨款的行政事业单位，不禁令领导汗颜。《难题》中的县委书记，对卖官现象深恶痛绝;但卖官的事十分普遍，法不责众，已积重难返。书记只能一声叹惜。小说中所写的事，人们都是熟知的;但由于巧妙地使用了对比，便有了化平淡为奇谲的作用：前面县长与书记的仗义执言，实际不过是虚设一笔，为后边揭露的事实做铺垫，使事件让人更感到触目惊心。对比，加大了小说震撼人心的力度。
再如，获奖小说《危房》又采用的是现实与现实的对比。一边是学校的危房亟待修整的现实;一边是公文旅行的另一种现实。小说中没有一个腐败官员，没有一个领导不重视危房这件事。但却没有一个人诉诸行动，使得危房问题一直解决不了。官僚主义、形式主义、文牍主义……对比起到了照妖镜的作用，使它们一一显形。
《扶贫》是一篇绝妙的讽刺佳作，采用的是反差对比。一个扶贫者，献给学校的不过是不足100元的20盒粉笔，却受到极隆重的欢迎：大吃水果，大喝饮料，而且吃了867元一顿的饭。作者刻意制造这种反差，致使荒谬更加突出，从而使事情的危害性，让人们看得分外清晰。
第二，运用多种艺术形式。
戴希的小说集，呈现了多姿多彩的叙事方式。
如《家庭议廉会》，用的是金圣叹提倡的“反面敷粉法”———不从正面抨击，而是反向揭示：通过家人从四个方面诉说廉正带来的“弊端”，规劝局长放弃“廉正典型”的提名，来揭示当前腐败成风，正气无法声张的现实。这样写，方式十分新颖：因制造了“陌生化”而引人入胜;同时，让人读后，别有一番滋味在心头。
再如《贪官访谈录》，采用的是现场采访的方式。小说没有情节，仅用对话组成全篇。这是一种不易驾驭的写作方法：没有情节，就难以吸引人们往下看;场景又局限在一个狭小的封闭的环境中，写得不好，易让人感到沉闷。但作者却写得神采飞扬，让人读之感到情趣盎然：贪官外貌不着一字，却通过他处处大言不惭的辩解，不以为耻反以为荣的问话，把他的灵魂鲜明地勾画出来。小说给人身临其境之感，又有入木三分的深刻揭露。而且，强烈的讽刺深藏在表面看似平静的话语中，就有了咀嚼的余地。特别是访谈结束，贪官忘了自己是在监狱里，到了中午，竟然还要喝酒，玩小姐。结尾的设计，真是神来之笔———大大出乎正常的思维，超越了现实生活中的常理。这一笔，堪称“豹尾”———为小说增添了无限的神韵;让读者在惊愕中，在嘲笑中，在痛斥中，在深思中，获得了一种审美愉悦。微型小说界当前常常议论小说的“飞翔”，提出大陆的小说写得太实。所谓“飞翔”，是指小说要展开想象的羽翼，甚至不惜超时空、超现实、超逻辑。没有想象，容易平淡，就没有咀嚼的劲道;没有想象，没有升华，就难以深化主题;没有想象，就没有回味的魅力。这篇小说突发奇想的结尾，是“飞翔”成功的范例。
再如《换届歌》，运用卡拉OK的歌词构建全篇，这也是不多见的，体现了作者的创新。小说巧妙地把歌词与人物的心态，与官场人际关系天衣无缝地融和在一起，给人以别开生面的感觉。
第三，善于池水兴波。
中国古代的小说，特别讲究情节的跌宕起伏：讲求“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”;在事件发展的关节处，留有“扣子”。戴希的小说，从中吸取了营养：即使极短的篇幅，也注意悬念的设置;在情节的安排上，竭尽腾挪跌宕之势。
《心胸》、《艺术品》、《捡了个便宜》、《预防禽流感》、《机密》等，都是这类作品。固然，如有的评论指出的，作者很注意小说的结尾，往往用出人意料的陡转，来给读者一个震惊，从而达到微型小说“速率刺激”的审美效果。但我个人认为，这只是一个方面。更值得研究的是，戴希在情节的整体安排上，极注意波澜起伏：他的小说，如舟行九曲十八弯的长江三峡之上，忽而重重悬崖压来，忽而顺流直下;在波翻浪叠的一路行程中，让人领略无限的风光。像《艺术品》这样的小说，已经结尾了，还要再加上一笔：P市长对艺术品的真伪产生了怀疑。这不是无意义的闲来之笔，也不是任意平空添上去的，这是作者整体布局的一个重要方面：不仅是在多姿的情节上，再添一层曲折;而且由于人物对自己行为的疑惑，就使人想到事件可能有更多的问题，而并非这么简单———它起到了打开读者新思路，想象小说可能有另一种结局的作用———使小说形成开放式的结尾，增添了作品令人琢磨的兴致。
《心胸》实现了古人提出的处处转、笔笔转的写作方略。小说经过了五重转折，而且每一次转折，都对前一事件进行颠覆。整个过程扑朔迷离———直到最后一刻，才揭出谜底。小说引人入胜的艺术魅力也就由此产生了。
戴希的微型小说，有较高的起点，有进一步发展的潜力。但也有提高的空间：如果在人物形象的塑造上再下些工夫;如果更多注意观察生活，更精心选择鲜明、令人过目不忘的细节，他的小说，会给读者留下更深刻的印象，会产生更大的影响。
(原载2008年4月10日《湖南文理学院报》，作者系中国矿业大学文法学院教授、著名文学评论家）
